THEATREXPO IN MANHATTAN

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ESERCITAZIONE: STUDIO PROSPETTICO*

prima elaborazione in assonometria

seconda elaborazione in assonometria

1. scelta del CATALIZZATORE

"RHAPSODY IN BLUE" FANTASIA 2000

VIDEO: http://www.youtube.com/watch?v=jK_ShoOL2ao

cartoon in the stile of AL HIRSFELD

2. IMMAGINARIO DI RIFERIMANTO E AGGETTIVI

CONTINUO COME SI: taglia
MATRICE: prendere in considerazione ogni singolo elemento (pareti).
a. suddividere per il numero di lati + 1.
b. mantenere le linee di suddivisione e scartare l'eccesso.
INCREMENTO
matrice :prendere in considerazione ogni singolo elemento (strisce).
riapplicare la regola di continuo.

ELEGANTE COME SI: forma
MATRICE: a. smussare gli spigoli.
b. deformare come se sia spinta da 1 forza esterne.

VERTIGINOSO COME SI: distende
MATRICE:scegliere la faccia o spigolo che si vuole modificare.
a. stringere Â½ in un verso.
b. allungare Â½ nell'altro verso.

COME SI: buca
MATRICE:
a. scegliere la meta di due lati + un vertice.
b. unire i punti trovati definendo l'area da bucare.

COME SI: colora
MATRICE: scegliere una immagine.
a. suddividere l'area in 3 parti con 4 vertici.
b. copiare l'immagine all'interno delle suddivisioni.

IDEA GENERATRICE: "Creare uno spazio elegante e vertiginoso che sia una continuitÃ di Manhattan."

EXTEMPORE

3. adduzione dal CATALIZZATORE del PARADIGMA applicando l'esercitazione prospettica*:

(2 versione)

catalizzatore

adduzione

XVISTA DALL'ALTO:(1 versione scartata)

XDESTINAZIONI D'USO:(1 versione scartata)

4. PARADIGMA ORGANIZZATIVO

SINGOLI ELEMENTI

relazione diretta di intersezione tra l'eccezione e il reticolo regolare orizzontale.

Reticolo regolare verticale mette in relazione i subelementi del reticolo orizzontale.

(1Â°) assegnazione di funzioni.

(2Â°) assegnazione di funzioni.

1. entrate e uscite principali sia per la mostra che per il teatro.
2.entrata secondaria per il personale.
3.primo blocco che organizza i flussi di persone che entrano nel complesso. All'interno si trovano le reception, centri d'informazione, bar e i servizi.
4. uscite verso l'area verde esterna.
5. area verde che raccoglie tutti i flussi in un'unica zona di relax in cui si puÃ² godere la vista del mare. Una zona in cui si puÃ² ricarcaricare le proprie forze prima di percorrere il percorso indietro.
6. il teatro
7. i blocchi principali dell'esposizione.
8.ultimo blocco che riprende le funzioni del primo, ma con l'aggiunta di negozi.

DESTINAZIONE D'USO DEL TEATRO*

5. RELAZIONE FRA GLI EVENTI

PERCORSI

A. percorso secondario per la mostra, in parte sulla sinistra sono evidenziate le aree che potrebbero essere usate come magazzini.
B. percorso della mostra. Alla fine del percorso per uscire bisogna ripercorlero una seconda volta dando la possibilitÃ di una seconda impressione della mostra. I due corridori di collegano permettono di variare il percorso di ritorno al primo bolocco.
C.percorso per il teatro che porta in nella sala principale che distribuisce i flussi di persone in tutte le sub zone del teatro*.
D.entrata secondaria al teatro per attori e personale. In parte nascosta dal primo blocco della mostra, ma con una facciata comunque creando un effetto quasi di sorpresa.

5. TRASFORMAZIONE DEI SINGOLI ELEMENTI

CONTINUO COME SI: taglia
MATRICE: prendere in considerazione ogni singolo elemento (pareti).
a. suddividere per il numero di lati + 1.
b. mantenere le linee di suddivisione e scartare l'eccesso.

ELEGANTE COME SI: forma
MATRICE: a. smussare gli spigoli
b. deformare come se sia spinta da 1 forza esterne.

VERTIGINOSO COME SI: distende
MATRICE: scegliere la faccia o spigolo che si vuole modificare.
a. stringere Â½ in un verso.
b. allungare Â½ nell'altro verso.

COME SI: buca
MATRICE:
a. scegliere la metÃ di due lati + un vertice.
b. unire i punti trovati definendo l'area da bucare.

5. CONTESTUALIZZAZIONE E GRIGLIA DI CONGRUITÃ :

schizzi

VISUALI PRIVILEGGIATE

INSERIMENTO NEL CONTESTO E PRIMA DEFINIZIONI DI VOLUMI

GRIGLIA DI CONGRUITÃ addotta dalle visuali privileggiate e dalle vie di realazione con il contesto:

l'eccezione ha una direzione opposta verso il mare a differenza dell'intero complesso che si rivolge alla cittÃ .

Linee di collegamento con la cittÃ .

Le due visuali privilegiate riprendendo le direzioni assegnate precedentemente.