back to Paola Federica Nielfi

ESERCIZIO DI OSSERVAZIONE

Visione personale

Ciò che a colpo d'occhio mi ha colpito è stato: la tentazione raffigurata metà donna metà serpente,il colore acceso dell'angelo e del serpente,il nudo dei personaggi con pose innaturali e accentuate, la rigogliosità a sinistra del quadro contrapposta alla desolazione sulla destra, la violenza dell'angelo, i volti distesi a sinistra, i volti sfigurati dal terrore a destra

Gerarchia:
1. figura mostruosa
2. forme dei corpi
3. colore
4. contesto in conflitto
5. espressività dei personaggi e dei loro gesti

Raffronto con la critica

... The sixth scene in the chronological order of the narrative, The Fall and Expulsion from Garden of Eden, is depicted in the large field of the vault of the second bay, between the triangular spandrels.
A bold and momentous step towards greater clarity was taken with the Fall of Adam and the Expulsion from the Garden of Eden. It has been noted that the composition's three pilasters, the fallen pair to the left, the pair expelled from Paradise to the right, and the anthropomorphized tree of knowledge with the female tempter in the centre (the Tree of Life before the Fall), join arms at the top to form the letter M in uncial script. Was this intended to be Michelangelo's signature?...
La firma nascosta di Michelangelo, ad essere sincera non l'avevo nè vista nè cercata. Incuriosita da questa dinamica, l'ho individuata nelle gambe di Adamo ed Eva nel momento della fuga dall'Eden.

La critica continua analizzando la scena dal punto di vista narrativo:'' ...To the left, the profusion of the Garden of Eden is indicated by a few details, but even among these a barren stump thrusts up its branches beside the archetypal female. To the right, total desolation surrounds the human couple.
The rhythm of the whole composition flows from left to right. Eve grasps the apple boldly, Adam greedily, but in misfortune he seems greater than the woman. He knows that through his fall God, who was near to him, has become inaccessible and remote. He almost disdains the garden of which he feels no longer worthy. In spite of rocks and the barren tree stump, Eden - the term signifies bliss - is too voluptuous and full of delight; the bodies are too plump and smooth, the foliage above their heads is almost too luxuriant. It is as though Michelangelo meant to say: 'This is not yet the truth; that will have to be won in the desert of our destiny.' It is, moreover, striking that the cherub with the raised sword pointing the way out, although in flight and strongly foreshortened, appears a twin of the tempter and, like her, issues from the tree (the Tree of Life; the Cabalistic Sephiroth)'' Concordo con quanto detto, soprattutto per quanto riguarda l'insegnamento morale che il pittore vuole trasmettere attraverso l'accentuata espressività dei personaggi e dei loro gesti. I volti, i movimenti, la scena in cui sono inquadrati "il prima" e "il dopo" sono volutamente esasperati nella loro essenzialità e comunicatività; solo così il pittore poteva far suscitare nell'osservatore così tante emozioni e, diciamocelo, qualche esamino di coscienza.

Infine conclude analizzando la poetica che unisce i suoi affreschi: ...Good and Evil have divided and become a dual power. This idea, like nearly every fresco on the vault of the Sistine, is full of mysteries which, we now realize, have their parallels in artistic and structural mysteries. Everything connects in Michelangelo's designs. In spite of their intellectual content, in spite of his humbly self taught knowledge, he never became literary; nor did he think in logical categories or in terms of dialectic, but visually and in symbols.

Dopo aver letto la critica, non ho cambiato il mio punto di vista nè mi sono sentita di dover rianalizzare ciò che ho gerarchizzato nella prima parte dell'esercitazione. Piuttosto ho arricchito e approfondito aspetti che consapevolamente o meno avevo colto ma magari non espresso.

Connessione immaginaria

Figura mostruosa: i due occhi affacciati alla finestra della casa
Forme: la casa è instabile, stondata, dà l'idea di cadere da un momento all'altro
Colore: spiccano nel paesaggio dai colori freddi gli occhi rossi del mostruoso inquilino
Contesto in conflitto: la rigogliosità del prato fiorito (in basso) in conrapposizione ai corvi, simbolo di desolazione e morte. (in alto)
Espressività dei personaggi: il personaggio girato verso l'albero è un bambino, che procede verso l'albero, incuriosito da questa misteriosa casa sull'albero. Con pochi tratti e collocandolo nella scena, il disegnatore è risucito a trasmettere la curiosità irrazionale e imprudente che ci ha accumunati nella nostra infanzia.

CODICI DI SUPERFICI

Silver

xx=i*Sqr(Abs(90*Sin(j)))
yy=j*Sin(5*i)
zz=14-Abs(7-i)-Abs(7-j)+Sin(i)*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)

Troubled

xx=j"2*Sin(j)"2
yy=j"2*Cos(j)
zz=14-Abs(7-i)-Abs(7-j)+Sin(i)*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)

Small

xx=i*Sin(j)
yy=i*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)

Small + Troubled

xx=i*Sin(j)+j"2*Sin(j)"2
yy=i*Cos(j)+j"2*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)
zz=14-Abs(7-i)-Abs(7-j)+Sin(i)*Cos(j)

Troubled + Silver

xx=j"2*Sin(j)"2+i*Sqr(Abs(90*Sin(j)))
yy=j"2*Cos(j)+j*Sin(5*i)
zz=14-Abs(7-i)-Abs(7-j)+Sin(i)*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)

Silver + Small

xx=i*Sqr(Abs(90*Sin(j)))+i*Sin(j)
yy=j*Sin(5*i)+i*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)

Silver + Small + Troubled

xx=i*Sqr(Abs(90*Sin(j)))+i*Sin(j)+j"2*Sin(j)"2
yy=j*Sin(5*i)+i*Cos(j)+j"2*Cos(j)
zz=29-Abs(7-Sin(i))-Abs(7-Cos(j))+Sin(i)*Cos(j)
zz=14-Abs(7-i)-Abs(7-j)+Sin(i)*Cos(j)

CATALIZZATORE E CONTESTO

Naturale

Catalizzatore

Paesaggio naturale

Inserimento del catalizzatore nel paesaggio

Artificiale

Catalizzatore

Paesaggio artificiale

Paesaggio artificiale + catalizzatore

PARADIGMA INDIZIARIO

Paradigma indiziario naturale

Paradigma indiziario artificiale

PARADIGMA ORGANIZZATIVO E PUNTI DI VISTA

Paradigma organizzativo naturale

Punto di vista naturale
Collocandomi nel primo guscio mi sento SMALL, piccolo ma protetto perchè avvolto dalle altre architetture. Se mi collocassi nel secondo guscio quello che vedo è una chiara, limpida, immediata visione, SILVER, di come si svolgono le dinamiche interpersonali tra gli abitanti dell'irtal. Nel terzo guscio ho la visione dell'intero mondo estreno, in continuo movimento, in continua variazione dinamica, TROUBLED.

Paradigma organizzativo artificiale

Punto di vsita artificiale
Se gli ingranaggi del privato, da cui tutto il movimento si diparte, sono immobili fermi e vyuoti, la struttura dorme. Non appena un singolo movimento nasce in essi, allora tutto l'organismo architettonico prende vita e coinvolge tutti i componenti della macchina. In qualunque punto io mi collochi, vedo cosa si muove e conosco la causa prima del suo movimento.

STUDIO DELLA MAGLIA:NORME ED ECCEZIONI

Maglia strutturale naturale

Nella costruzione della maglia ho applicato una delle regole (la regola della spirale logaritmica, vedi REGOLE_paola nielfi) per aumentare la complessità di una semplice maglia quadrata.

Maglia strutturale artificiale

Nell'elaborazione della maglia ho applicato una delle regole legate alla mia infanzia (la regola del filo del telefono,vedi REGOLE_paola nielfi) per stabilire la distribuzione dei volumi che ruotano attorno al cilindro centrale.

STRUTTURA GEOMETRICA 3D DI CONGRUITA'

Volume naturale

Volume artificiale

GENERAZIONE DI SCENARI

Scenario naturale

Scenario artificiale

REGOLE DI INCREMENTO DI COMPLESSITA' DEL PROGETTO

Naturale: ho incrementato la complessità del mio progetto tramite l'applicazione della regola del Didò (vedi REGOLE_paola nielfi )

Artificiale: ho incrementato la complessità del mio progetto tramite l'applicazione della regola del Fiocco di neve di Koch (vedi REGOLE_paola nielfi )

INCREMENTO DI COMPLESSITA' DEL PARADIGMA ORGANIZZATIVO

Naturale

Artificiale

SECONDA GENERAZIONE DI SCENARI

Naturale

Artificiale

back to Paola Federica Nielfi